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　　戲曲相關俗語

　　梨園

　　原是古代對戲曲班子的別稱。我國人民在習慣上稱戲班、劇團為“梨園”，稱戲曲演員為“梨園子弟”，把幾代人從事戲曲藝術的家庭稱為“梨園世家”，戲劇界稱為“梨園界”，等等。

　　板眼

　　在戲曲中，板眼是音樂中通常所說的節(jié)奏節(jié)拍。在中國戲曲音樂以及民間傳統(tǒng)音樂中，經常以板鼓作為擊節(jié)樂器來掌握控制節(jié)拍節(jié)奏，而且用板的敲擊來表示強拍，以鼓鍵的點擊來表示弱拍（或次強拍），因此在戲曲音樂術語中，就將強拍稱為“板”，而將弱拍（或次強拍）統(tǒng)稱為“眼”。

　　例如：一字一板、一板一眼、有板有眼。

　　科班

　　常用來比喻正規(guī)的教育或訓練。在戲曲中，過去把學戲的地方叫作“科班”。“科”字的定義就是“類別”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集團”，把“科”與“班”連起來，就是“某一種名目的集團組織”?？瓢嗍窃诟鞣N不同類型的學戲方式中最普遍的一種，也是培養(yǎng)演員數(shù)量最多的一種，它是以一種集團方式授藝的教學場所，成功系數(shù)較高，也是好演員出得最多。

　　捧場

　　今泛指故意替別人的某種活動或局面吹噓。在戲曲中，捧場指通過包購戲票、哄堂喝彩、撰寫文章等手段造成聲勢，以達到抬高某演員或劇團身價地位為目的。

　　行頭

　　泛指服裝。在戲曲中，行頭指京劇舞臺上演員所穿戴服裝、鞋帽的統(tǒng)稱。

　　沒譜

　　心中無數(shù)；沒有一定的計劃。它是戲曲術語。譜，大致的準則；沒譜，指沒有準則，脫離原來的甚遠，在唱腔上就是離開了原有的規(guī)定樂譜，唱錯了或胡亂編調。

　　打下手

　　擔任助手。在戲曲中，打下手是個稱謂。指鼓師以外的，大鑼、鐃鈸、小鑼的演奏者。由于各打擊樂器均由板鼓指揮領奏，故稱司鼓者為上手，其他打擊樂器演奏者為下手。

　　叫板

　　比喻故意對著干。叫板是戲曲音樂術語。板式開唱前的念白，尾聲上揚，便于開唱起板，使念與唱銜接自然、協(xié)調。用動作規(guī)定下面唱段的節(jié)奏也叫“叫板”。

　　不搭調

　　比喻說的不是一回事，兩個事物配合不到一起。在戲曲中，不搭調是唱法術語。演唱（奏）和既定的調門不合，或高或低，稱為不搭調。

　　鉚勁

　　集中力氣，一下子使出來。在戲曲中，指演員表演時無保留地盡情發(fā)揮個人能力，對于有不同演法的段落，有意選擇難度大的進行表演也是鉚勁的表現(xiàn)。對表演中松勁、懈怠、不肯使勁的表現(xiàn)，則稱之為“泡湯”。

　　大拿

　　掌大權的人；在某方面有權威的人。在戲曲中，大拿是京劇術語，指“文武總管”等后臺管理人員。在演出中，安排戲碼、分配演員等，統(tǒng)由管理人員掌握大權，故俗稱“大拿”。

　　海報

　　戲劇、電影等演出或球賽等活動的招貼。海報是戲曲班社術語，指舊時街頭張貼的劇目廣告，形式各有不同，大都用色筆或墨筆把演員和劇目名寫在彩色或素色紙上。后話劇、電影、音樂、舞蹈各界亦沿用此名。近年來，群眾性集會的通知也有稱為“海報”。

　　挑大梁

　　泛指承擔重要的、起支柱作用的工作。挑大梁是戲曲術語，主要流行于江南京劇界。舊時把戲班中生、旦、凈、丑各行當?shù)慕巧鳛榉课萁Y構的“四梁四柱”，有才能、有號召力的主角喻為“大梁”。挑大梁，即承擔戲班中的主角。

　　跑龍?zhí)?/strong>

　　比喻在人手下做無關緊要的事。在戲曲中，跑龍?zhí)字赴缪輨≈械凝執(zhí)捉巧?。龍?zhí)?，是戲曲表演行當之一，是青袍、太監(jiān)、大鎧、校尉、衙役等角色的總稱。

　　圓場

　　為打開僵局而從中解說或提出折衷辦法。在戲曲中，圓場是舞臺調度手法。一個或幾個角色在舞臺上按規(guī)定的圓形路線繞行，以表現(xiàn)舞臺空間的轉換，速度有快有慢，統(tǒng)稱為“跑圓場”或“走圓場”。

　　下不來

　　指在人前受窘。從戲曲中來，是指由于需要上臺的演員未到或扮戲未完成，所以臺上的演出只能放慢速度。演員往往要即興增添臺詞或故意放慢表演的速度，以達到延長時間的目的，所以這位演員就是“下不來臺”了。京劇術語稱之為“馬后”。

　　刷題鞏固

　　1、京劇作為我國著名劇種，和中醫(yī)、國畫并稱為中國三大國粹。下列關于京劇的表述正確的是（   ）

　　A.人們習慣上稱戲班、劇團為“杏園”

　　B.京劇行當中的“凈”是指女性角色

　　C.“梅派”唱腔創(chuàng)始人是京劇藝術大師梅蘭芳先生

　　D.《梁山伯與祝英臺》是京劇經典曲目之一

　　【解析】C。A項中戲班、劇團被稱為“梨園”；B項中京劇當中的“凈”指男性角色；D項《梁山伯與祝英臺》是越劇經典曲目之一。正確答案為C項。

 

 

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